Jimena Vila Mateo No sabría cómo llamarlo. Adaptación, traducción, reverberación… tal vez este último es el término que me hace más...

Gera Ferreira / Katya Peralta A Margarita nunca le pude mostrar nada de lo que escribo. Se me fue mucho antes de que entrara al primer...

Francisco Álvez Francese / Gastón Haro 3. Salíamos a caminar para estirar las piernas: era algo mucho más intenso, más cierto que salir...

Gera Ferreira / Katya Peralta Te quiero te amo te calmo te mimo te cuido te suelto te celo te cago te meo te garcho te tiro te dejo y te...

Francisco Álvez Francese / Gastón Haro 21. Pensaba dos líneas paralelas (las líneas solo existen en la mente). Pensaba en esas líneas...

Por: Francisco Álvez Francese / Gastón Haro

Gera Ferreira / Katya Peralta La disociación. La letargación. La aislación. La depresión. La morición. La extrañación. La lloración. La...

Por: Giuliana Kiersz

Sobre “Las serpientes eternas”, de Emilio Oribe (Ars Magna, 1960) El año es 1956. El poeta, que ya ha visto mucho, llega a la India. No...

Sobre “Santos I, II y III”, de Jorge Medina Vidal (Harpya destructor o un objeto de poesía o la copa o séptimo libro o la odalisca en...

Sobre “Vía secreta”, “La rima vacua” (La isla de los cánticos, 1925) y el poema XXII de Fuego y mármol, de María Eugenia Vaz Ferreira Hay...

Sobre un fragmento de “Cena del misterio” (El azahar y la rosa, 1962) y “Llegada a la hierba” (La canción de los pequeños círculos y de...

Sobre “Los pálidos” de Sara de Ibáñez (La hora ciega, 1943) Están ahí. No se sabe de dónde, ni cómo, pero llegan, irrumpen blancos sobre...

Sobre “Éxtasis y pecado”, “El aire acá” y “La casa en llamas” de Álvaro Figueredo (Poesía, 1975) Como si el nombre fuera otro, como si se...

Sobre la “Oda decimosexta” de Orfila Bardesio (Dieciséis odas y una canción, 2005) Caen cosas sobre la página, se despliegan como mapas,...

Sobre “Insomnio” de Jules Supervielle (Nacimientos, 1951) Rezarle a un dios febril. Hasta que la sangre quede muda, quieta en su mundo...

Sobre “Berceuse blanca” de Julio Herrera y Reissig (El teatro de los humildes, 1913). Primero llega la orden y después la música. Las imágen

​Sobre dos fragmentos de La liebre de marzo, de Marosa di Giorgio (1981). ¿Quién anda ahí? Es la pregunta que Hamlet hace a la oscuridad...

Sobre “Los potros” de Pedro Leandro Ipuche (Alas nuevas, 1922) y de Fernán Silva Valdés (Poemas nativos, 1925) Primero se ven o se oyen,...

Sobre “Sitios abandonados” (Sitios abandonados, 1979), “La casa sin puertas” (Al oído del hombre, 1970) y “Respuesta de retratos familiares”