Jimena Vila Mateo No sabría cómo llamarlo. Adaptación, traducción, reverberación… tal vez este último es el término que me hace más...

Gera Ferreira / Katya Peralta A Margarita nunca le pude mostrar nada de lo que escribo. Se me fue mucho antes de que entrara al primer...

Francisco Álvez Francese / Gastón Haro 3. Salíamos a caminar para estirar las piernas: era algo mucho más intenso, más cierto que salir...

Gera Ferreira / Katya Peralta Te quiero te amo te calmo te mimo te cuido te suelto te celo te cago te meo te garcho te tiro te dejo y te...

Francisco Álvez Francese / Gastón Haro 21. Pensaba dos líneas paralelas (las líneas solo existen en la mente). Pensaba en esas líneas...

Por: Francisco Álvez Francese / Gastón Haro

Gera Ferreira / Katya Peralta La disociación. La letargación. La aislación. La depresión. La morición. La extrañación. La lloración. La...

Por: Giuliana Kiersz

Sobre “Las serpientes eternas”, de Emilio Oribe (Ars Magna, 1960) El año es 1956. El poeta, que ya ha visto mucho, llega a la India. No...

Sobre “Santos I, II y III”, de Jorge Medina Vidal (Harpya destructor o un objeto de poesía o la copa o séptimo libro o la odalisca en...

Sobre “Vía secreta”, “La rima vacua” (La isla de los cánticos, 1925) y el poema XXII de Fuego y mármol, de María Eugenia Vaz Ferreira Hay...

Sobre un fragmento de “Cena del misterio” (El azahar y la rosa, 1962) y “Llegada a la hierba” (La canción de los pequeños círculos y de...

Sobre “Los pálidos” de Sara de Ibáñez (La hora ciega, 1943) Están ahí. No se sabe de dónde, ni cómo, pero llegan, irrumpen blancos sobre...

Sobre “Éxtasis y pecado”, “El aire acá” y “La casa en llamas” de Álvaro Figueredo (Poesía, 1975) Como si el nombre fuera otro, como si se...

Sobre la “Oda decimosexta” de Orfila Bardesio (Dieciséis odas y una canción, 2005) Caen cosas sobre la página, se despliegan como mapas,...

Sobre “Insomnio” de Jules Supervielle (Nacimientos, 1951) Rezarle a un dios febril. Hasta que la sangre quede muda, quieta en su mundo...

Sobre “Berceuse blanca” de Julio Herrera y Reissig (El teatro de los humildes, 1913). Primero llega la orden y después la música. Las imágen

​Sobre dos fragmentos de La liebre de marzo, de Marosa di Giorgio (1981). ¿Quién anda ahí? Es la pregunta que Hamlet hace a la oscuridad...

Sobre “Los potros” de Pedro Leandro Ipuche (Alas nuevas, 1922) y de Fernán Silva Valdés (Poemas nativos, 1925) Primero se ven o se oyen,...

Sobre “Sitios abandonados” (Sitios abandonados, 1979), “La casa sin puertas” (Al oído del hombre, 1970) y “Respuesta de retratos familiares”

Sobre “Canta un guaso” de Juan Baltasar Maciel (1771). La patria es decir que no. Es un agujero en la tierra, porfiado pozo que se vuelca so

Sobre “Los matreros” de Blanca Luz Brum (Las llaves ardientes, 1925). Como una furia, como el vendaval que abre del todo la puerta cuando ap

Sobre los poemas “VII (las uvas 2)”, “XX (las castañas 1)” y “XXI (los dátiles)” de Amanda Berenguer (Identidad de ciertas frutas, 1983)

1. Mi corazón siempre fue el carcaj donde enterraba las flechas. Bueno. Cuando unes jarras de vino siempre me haces oneroso...

Sobre “Vino para los ojos” de Susana Soca (En un país de la memoria, 1959) Designa otro tiempo y parece brillar contra un muro la luz...

Sobre una versión de “La Salve Multiforme” de Francisco Acuña de Figueroa (Mosaico poético, 1857) Una idea como un relámpago; las...

Sobre “El patio extraño” y “Tarde” de Enrique Casaravilla Lemos (Partituras secretas, 1967) La inmensidad y lo ínfimo se cruzan como en...

Sobre un fragmento de “Nocturno” de Delmira Agustini (Los cálices vacíos, 1913) La palabra poética en medio del primer verso lo hace...